最近在看的书里面，其中有龙应台的“大江大海1949”（这不会是敏感词吧？）以及卡佛的短篇小说集“大教堂”。
       除了之前看过龙应台几篇短文，这是第一次认真看她写的小说，啊呀，这哥们真是太能煽了！啊，错了，是姐们。这么一流的一个故事题材能被她煽成这样，真是令人佩服啊。难怪网上有人极端的批评道：这本书中除了龙应台对一些当事人的采访实录，和对一些原始史料的原文引用，剩下部分都是败笔。这么说当然太极端了，但是也可见龙应台煽情成分之高。即使在引用史料的时候，她都忍不住强加自己的情感色彩，煽情一番，比如这一句：“他记载这一天，不带情感，像一个隐藏在码头上空的摄像机。（P77）”俺的娘来，煽情指数和我有得一拼啊。
       而卡佛的这个短篇小说集截然相反，走的是文字描述的另一个路子。
       卡福这个集子里面所有的小说描述的故事都可以用三个单词概括：FML，也就是现在很流行的Fuck My Life。不同的是，FML里面都是选取生活中极具讽刺意义的一个段落，而卡佛，他没有，他只是平静地，冷静地，冷静地令人发指地描述生活，描述家庭生活，非常琐碎，非常日常，但是看完以后，慢慢体会，是一种令人绝望透顶的灰暗和荒谬。他文字中绝对不强加一丁点的个人主观色彩，只是描述。我看完他第一篇的时候甚至有些愣神，只因他没有发表一点自己的观点，你得慢慢去体会，去感受他描画的那些生活场景，甚至，你需要对荒谬生活有一些感触才能体会他的文字。
       我说这些，没有半点批评龙应台的意思，事实上，我觉得这本“大江大海1949”写的很好，是一本很优秀的小说。一个作家，为什么她必须写那些宏观的大叙事呢？她为什么一定要描写壮观的大历史事件呢？大历史背景下个体的生活细节更吸引我，更让我共鸣。要看大叙事，要了解大历史，要挖掘历史真相，您去翻墙啊，您去维基啊。一个作家不背负这样的责任——即使她的叙述是置于这样一个特殊的大历史背景之下的。

      我看的这一版的“大教堂”的前面有下面这样么一段话，不知道是不是卡佛说的，说的很好，也是对卡佛这些短篇小说最好的脚注，值得记下来：
      用普通但准确的语言，写普通事物，并赋予它们广阔而惊人的力量，这是可以做到的；写一句表面看来无伤大雅的寒暄，并随之传递给读者冷彻骨髓的寒意，这是可以做到的。